紫砂壺經典壺型款式-石瓢
宜興紫砂壺款中的石瓢壺 是相當有名及經典的款式 變化也很多
~石瓢壺~
最早是稱為石銚，銚在字典辭海中解釋為吊子一種有柄，有流的小烹器。
銚從金屬器皿變為陶器，最早見於北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當時宋朝興盛的茶道有著密切的關係。
蘇東坡被貶官到宜興蜀山教書，發現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，於是他就地取材，模仿金屬吊子設計了一把既有“流”(壺嘴)，又有“梁”(壺提)的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即後人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂最早的紫砂“石銚”壺。從留傳於世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術化。
石瓢壺在歷代的紫砂名家製作及演變 又分出了許多款式的石瓢壺
如 曼生十八式的石銚,子冶石瓢.高石瓢.矮石瓢.三足石瓢.寬口石瓢.
筋紋石瓢.牛蓋石瓢.圓瓢.碗瓢.線瓢.景舟石瓢.漢棠石瓢....等
曼生石銚
主要特色是上小下大，重心下垂，使用穩當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。“曼生石銚”與“子沾石銚”相比，雖同為彭年所製，但前者更顯飽滿而豐潤，後者則剛烈而古拙，這可能是因人的個性而在壺的藝術上表現。那麼，紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢?這應從顧景舟時期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。
“曼生石銚”主要特色是上小下大，重心下垂，使用穩當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。“曼生石銚”與“子沾石銚”相比，雖同為彭年所製，但前者更顯飽滿而豐潤，後者則剛烈而古拙，這可能是因人的個性而在壺的藝術上表現。那麼，紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢?這應從顧景舟時期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。
子冶石瓢
子冶石瓢特色
石瓢壺此壺型整個壺身呈金字塔形，三邊形組成，壺身豐潤飽滿，由於重心下垂使用很穩當，更具有極大的觀賞性，壺嘴的特色在於短小面有力，為直筒形，使出水更加有力量順暢，壺鈕採用常見的拱橋造型，使整款壺在簡單中多了一份活力，壺蓋與壺身嚴絲密縫使此壺具有非常高的實用性。
瞿子冶其人：原名：瞿應紹（1778～1849），字陛著，號子冶，又號月壺，上海人。清嘉慶年代裡廩貢生，詩文甚佳，擅篆刻，善繪畫，師宗惲南田。一輩子收集保藏古物甚多，宅內擺設皆尊彝及古今著名人物墨痕。一輩子製壺不少，多摹陳曼生之作。他僱陶工多人，用宜興高嶺土製成各式壺模，自個兒在壺上畫竹題詩，由友人鄧符生篆刻。餘年初次製定月壺，稱呼“瞿壺”，制壺法未能流傳到後世。瞿壺有粗、細二種：粗沙製造工致；細沙皆畫竹，非常少數筆，更顯古樸。上海開埠後，日人搜求瞿壺，攜至東洋，一壺可售數十銀洋。咸豐年代裡，上海小刀會舉事，瞿應紹所藏書法和繪畫古董在兵燹中散失，僅有所作《月壺題詩畫》留存在世間。
漢棠石瓢
漢棠石瓢紫砂壺特色
漢棠石瓢為工藝美術大師徐漢棠所創作，型體老味、飄逸，做工簡約，端莊大方，為石瓢中的經典器型。漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強調每個點上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。
在此基礎上又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。線型上則採用直線與弧線的連接方法。壺身口沿下延基本為直線，再往下則與壺體弧線相連。壺嘴前段接近直線，後段則是一段反弧線相連。這樣的處理使得壺嘴更有力度感。前段雖為直線，由於錯覺效果看上去會有一點外擴，正好與傳統石瓢壺嘴外翻成喇叭形之意吻合，只是幅度有所減小。
景舟石瓢
景舟石瓢，為由顧景舟大師設製造的，呈橢圓形，上窄下寬，頗具備分寸感，壺身豐滿，雖型製為幾何型，但每根線條飽含了柔潤，景舟石瓢充分了展出了線條的軟而韌度。顧景舟其人： 顧景舟(1915年十月十八號~1996年六月三號）原名景州，多年以前曾用藝名'武陵逸人”、“瘦萍”，餘年愛用“老萍”。宜興川埠上袁村人。不多時就讀於蜀山東坡學校。聰穎超出眾人，常得學校導長的表揚。 顧景舟窮一生精神力於紫砂陶藝，不斷努力向前，敢於創新，並帶領幾代人為紫砂事業甜光添彩。他以寬廣的心胸，精深的技術，在紫砂進展史上寫下了輝煌的篇和章，不傀為一座關緊的里程碑。正如聞名美術大師亞明先生所評：“紫砂始於明正德，直到現在五一百年，聖手然而十餘人。顧景舟當為近現代大師。顧壺可見神州之哲學神魂、文學氣息、繪畫精神韻味。”
宜興紫砂石瓢石瓢壺由陳曼生首創，曼生偶然從乞丐手中買到的元代瓢器，以它為原形而創作的石瓢壺，從它誕生的那一刻起，就開啟傳奇之旅，魅力恆久不衰。
從石瓢壺的誕生到其發展演變，每一代壺藝大師都伴隨一代經典石瓢的問世，它們以自己獨特的神韻美感，和而不同地在紫砂歷史長河中綻放光芒。壺的造型特點在於力道，要達此目的，則要協調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關係，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。
